Dilip Kumar: ادای احترام غیر طرفداران

[ad_1]

من هرگز طرفدار Dilip Kumar نبودم. او کسی بود که همیشه در حاشیه آگاهی من ساکن بود ، به عنوان یک چهره توتمیک که به شکلی انتزاعی مورد احترام قرار می گرفت. همه اطراف من هر از گاهی ادای احترام اجباری خود را به او می پرداختند ، و در حالی که موقعیت او در برخی از پایه های دور بدون چالش باقی می ماند ، به ندرت فرد مجبور می شد که با کار او بهتر آشنا شود. بخشی از این دلیل البته این واقعیت بود که برای یک متولد دهه 60 مثل من ، دوران او قبلاً در سپه سپری شده بود و “پادشاه تراژدی” مانیکر انگیزه کافی برای یک نوجوان را نداشت تا سعی کند فیلم هایش را بگیرد .

تنها سالها بعد بود که فرد واقعاً از توانایی های منحصر به فرد او قدردانی کرد و تأثیری را که او بر نسل های بعدی داشت ، شناخت. اما در آن زمان که بیشتر از همه مهم بود ، وقتی فردی فیلم هایی را با گرسنگی می خورد که قابل سیر شدن نیست ، زمانی که شخص فیلم ها را نقد نمی کرد بلکه خود را در آنها گم می کرد ، وقتی شخص در انتخاب های خود خیلی انتقادی نداشت ، هنگام تغییر دو اتوبوس برای رسیدن به یک تئاتر که یک ساعت در آفتاب نیمه تابستان در صف ایستاده است تا بلیط های ورودی به هیمو و یا دارام-ویر را یک امتیاز بداند ، در آن زمان Dilip Kumar برای من معنی کمی داشت.

در مورد معاصرانش نیز چنین نبود. Dev Anand مورد علاقه بود و فیلم های او به همراه Shammi Kapoor مهمترین چیز در مورد نمایش های صبح بود. به غیر از تلویزیون ، برنامه صبحگاهی آشیانه ای بود که گذشته در آن زمان حال قرار می داد و این شیار یکی بود که در آن از انتخاب فیلم ها کمی انتخاب می شد. Dev Anand شخصیت هایی را بازی کرد که پیر نمی شوند. ایده یک جوان تأثیرگذار که توسط این شهر بزرگ بد وسوسه شود ، در حالی که جذابیت مقاومت ناپذیری برای انواع مختلفی از زنان جوان جذاب ایجاد می کرد ، کهن الگویی بود که در دهه 70 به اندازه دو دهه قبل منطقی بود. همچنین ، Dev Anand هنوز در حال ساخت فیلم هایی بود که در گیشه به معنای واقعی بود – Hare Rama Hare Krishna و Johnny Mera Naam حتی با توجه به مطرح بودن فیلم های قدیمی ترش ، با استقبال صادقانه ای روبرو شدند.

و در مورد راج کاپور ، به طریقی تقریباً همه کارهای او را در تلویزیون گرفتند. هر دو Dev Anand و Raj Kapoor نیز سازنده فیلم بودند و این به آنها کمک کرد تا در خط مقدم آگاهی فرد باشند. همچنین به شخصیت هایی که هم Dev Anand و هم Raj Kapoor بازی می کردند تمایل داشتند قوس های قابل پیش بینی خود را دنبال کنند. از طرف دیگر ، با توجه به همه کاره بودن و انتخاب بودن ، Dilip Kumar درک آن آسان نبود.

اولین فیلم دلیپ کومار که در صفحه نمایش بزرگ دیدم ، گوپی بود که شاید درخشان ترین حضور در صورت فلکی کار او نباشد. شخصاً تنها با دومین ورود او به عنوان یک بازیگر شخصیت است که شخص Dilip Kumar را به عنوان یک حضور زنده می دید. و این تجربه ترکیبی بود. کاملاً واضح بود که کسی در حال دیدن یک بازیگر متبحر است ، تنها کسی در سینمای هندی که موفق به احراز هوشیاری ‘thespian’ شد ، اما فیلم هایی وجود داشت که به نظر می رسید او خیلی تلاش می کند. شاید ناعادلانه ، شخص احساس می کرد که چیزی در مورد بازیگر شخصیت بودن در برابر شخصیت اصلی باعث می شود که او نقش های خود را با دستی سنگین تر از سبک معمول خود بازی کند.

بازی های او در فیلم هایی مانند Kranti ، Vidhaata ، Saudagar و Karma آن چیزی نیست که احتمالاً از او به یادگار مانده است. اما فیلمی که نگاهی اجمالی به آنچه باعث جدا شدن وی شده بود ، شاکتی بود ، جایی که دلیپ کومار از سکوت و سکون به روشی استفاده کرد که تنها او می توانست تصویر خود را از پدری شکنجه شده قادر به ابراز عشق به پسرش به کمال برساند.

در حقیقت ، نسل من در غیاب او قدرتمندترین Dilip Kumar را تجربه کردند. هر بار که یک بازیگر محبوب سوراخ های بینی خود را شعله ور می کرد ، و چشم های لبه قرمز خود را به دنیا می زد ، همانطور که ما می دانستیم که او Dilip Kumar نیست. هنگامی که دلیپ کومار معیار بازیگری را تعیین کرد ، هرگز فراموش نمی شود ، حتی وقتی تأثیر او نادیده گرفته شود. تقریباً در هر اجرای تحسین برانگیزی که در طول سال ها دیده ایم ، یک قطعه کوچک از Dilip Kumar وجود داشته که کانال شده است.

قهرمان فیلم هندی بازی نمی کند ، او اجرا می کند. Dilip Kumar اجازه داد شخصیت از درون خودش ظهور کند ، بدون اینکه هیچ نیرویی اعمال کند. قدرت عاطفی عملکرد او نه از آنچه او انجام داد بلکه از آنچه او برآمده بود ناشی شد. این نه تنها صنعت بلکه مخاطبان توانایی او را تشخیص داده و نه تنها او را بر روی پایه قرار دادند

به عنوان یک بازیگر با استعداد ، اما به عنوان یک معبود مشهور شجاعت گواه این واقعیت است که هرچند سینمای تجاری در هندوستان باشد و علیرغم معیارهای پایینی که برای بازی در این کشور در نظر گرفته شده است ، استعداد واقعی احترامی را که از آن خود می کند بدست می آورد.

در مورد رابطه خودم با فیلمهای او ، مانند بسیاری از نسل من ، در طول سالهای گذشته یکی از افراد این فرصت را داشته است که بیشتر کارهای قبلی خود را ببیند و از آنچه که وی با نمایندگی های متفکرانه و عمیق داخلی خود بر سر میز آورده است ، قدردانی کند. در میان سایه های مختلف شخصیت های بازی شده توسط او ، ترجیح شخصی من به دلپذیر دلیپ کومار است که مانند همه نقش های تحسین شده دیگر سرگرم کننده است.

اینکه آن را پایان دوره ای بدانیم که فردی با نفوذ می میرد ، یک شکل است ، اما در این حالت ، آن واقعاً دوره ای است که سرانجام پشت سر ما است. اولین تعداد زیادی از قهرمانان سینمایی که تعریف می کردند ستاره های قدرتمند برای ما چه معنایی دارند اکنون سرانجام از دنیا رفتند. تاریخ می تواند اشکال مختلفی داشته باشد ، اما آنچه واقعی ترین احساس را دارد این است که در درون ما زندگی می کند ، به عنوان جنگلی از خاطرات و تداعی ها. از این نظر تاریخی ، گذشته ستونی را از دست داده است که حس دیروز ما را تقویت می کند. با گذشت Dilip Kumar ، بخش حیاتی ما اکنون کاملاً در گذشته است.



لینک شده


سلب مسئولیت

نظرات بیان شده در بالا از نظر نویسنده است.



پایان مقاله



Leave a reply

You may use these HTML tags and attributes: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <s> <strike> <strong>